岁月悠悠

江定仙曲 黄嘉谟词

一、江定仙《岁月悠悠》的音乐创作背景

江定仙作为黄自先生的弟子，深受恩师艺术学术修养的熏陶，专注于音乐创作，在日积月累坚持作曲中，江定仙成为了当时著名的深有造诣的音乐作曲家，创作了比较经典的《浪》、《树》、《小马》、《早春二月》、《烟波江上》等音乐作品，在音乐作曲领域影响力较大。尤其是江定仙《岁月悠悠》历久弥新，其本身是一部经典电影中的插曲而已，虽然电影逐渐淡出我们的视野，但歌曲依然被音乐领域师生青睐，神奇地富有生命力地被众人所铭记，其音乐情感比较细腻，至今不少音乐会会列出《岁月悠悠》独唱曲目，可见江定仙的《岁月悠悠》的影响力经久未衰，在音乐领域仍占据重要地位。当然，在艺术歌曲演唱与审美中，江定仙《岁月悠悠》音乐作品自身的影响力大，但演唱者的音乐文化素养有所差异，要想深入了解《岁月悠悠》音乐情感上的升华，有必要深层次渗透歌曲演唱的审美意境。

二、江定仙《岁月悠悠》的音乐创作特征

江定仙《岁月悠悠》音乐创作歌词内容押韵，富有规律与节奏感，曲式和声结构前后对称，规范完整，钢琴伴奏旋律流畅，乐句间衔接自然灵巧等特征，曲子抑扬有致，一气呵成，展现了歌曲《岁月悠悠》深厚的音乐造诣。

（一）歌词内容押韵，富有规律与节奏感

江定仙是《岁月悠悠》的作曲者，其作词者为著名的电影编剧黄嘉谟，整首歌曲的歌词的内容押韵，富有规律与节奏感。江定仙《岁月悠悠》的歌词前后段规整，乐句押韵化。如第一段与第二段中的“岁月悠悠，旧情付水流”与“岁月悠悠，旧情不可流”，两个乐句之间只相差“付水流”与“不可流”字段，而且在尾部都押“iu”韵，具有一定的古代诗词风格。又如第一段与第二段“忆去年今日，送你上归舟”、“江风拂杨柳，一日不见如三秋”与“江风逐水流，旧情不堪重回首”中的“归舟”、“三秋”与“回首”的尾部都押“ou”韵，不仅读起来朗朗上口，而且歌唱起来富有诗情画意与旋律节奏感。第一段与第二段歌词内容中所表达的音乐情感也比较有规律，前者表达出对爱人热恋时的甜蜜相思之苦，后者表达的是对爱人决绝遗憾又不堪回首之苦，体现出主人公对爱情的执着、痛楚与无奈。

（二）曲式和声结构前后对称，规范完整

江定仙《岁月悠悠》的曲式为三句两段式循环，五十四小节分2/4节拍，曲式和声结构前后对称，规范完整。江定仙《岁月悠悠》的前奏与尾声起到音乐演唱的预热作用，而且前后结构对称且重复，突出了曲风与音乐主题的协调统一，在一定程度上丰富了音乐情感。前奏相对尾声而言较重，属和弦开始，织体为柱式分解和弦，分为六小节，重复落在离调V/Ⅶ上，并在第一乐曲中出现了最终和弦，展现出音乐的紧迫感，逐渐进入音乐主题。在第二乐句中分五小节，属持续音中有II、III级和弦充斥，重复落在Ⅳ级和弦开放终止，重叠的规律彰显结构对称，主题前三句与前奏之间具有异曲同工之妙，重叠支出夹杂音乐特色，在第三句中III和属持续音同时开始，最终落在第六小节主调主和弦上，之后两乐句重复，升华了《岁月悠悠》的主题动机，而且尾声与前奏相呼应，曲式和声结构前后对称，规范完整。

（三）钢琴伴奏旋律流畅，乐句间衔接自然灵巧

江定仙《岁月悠悠》除了前奏与尾声，主体部分乐段变化重复部分较多，其曲调为羽调式，虽然主体部分乐句不规整，但在前奏与尾声的相互统一下形成对比，整首曲子规范完整，旋律流畅，乐句间衔接自然灵巧。前奏部分历时较长，旋律清晰，主体前两乐句由基本材料构成，“忆去年今日，送你上归舟”为切分节奏，先扬后抑，高声部与旋律、低声部相对应，旋律与节奏变化大，内声部音符紧张，织体和和声显得比较复杂，外声部旋律流畅，低音十六音符柱式与旋律横纵分声，突破主人公记忆封锁与压抑，展现出真情流露却伤感之境。