嘉陵江上

端木蕻良词 黄自曲

一、 创作背景

《嘉陵江上》的作曲者贺绿汀是我国著名的音乐家、作曲家、音乐教育家。1931年他考入上海国立音专跟随黄自先生学习作曲技法。其创作的作品结构严谨，特色鲜明，音乐的逻辑性和艺术性很强。他一生创作了大量优秀的音乐作品，其中包括了三部大合唱、二十四首合唱、六首钢琴曲和近百首的歌曲等。贺绿汀一生为了人民的事业而奋斗，歌颂正义、光明，是我国近现代音乐史上一位非常伟大的作曲家，其为中国音乐的发展做出的贡献不可磨灭。

《嘉陵江上》的词作端木蕻良是我国现代著名的作家、小说家。《嘉陵江上》是作者1939年在重庆创作的一首散文诗，歌词内容反映了作者对祖国山河破碎的悲痛之情和对未来生活的憧憬和希望，后经贺绿汀谱曲创作出了这首著名的艺术歌曲。

二、 曲式结构

《嘉陵江上》这首作品采用的是二段体的曲式结构。第一段的情感基调是悲伤的，乐句的音符多运用了三连音的音型构成，也有着感叹型的长音、拖腔等，这些创作手法的运用都充分表达了作者对于山河破碎，祖国人民流离失所的悲伤和惋惜之情。第二段表达了对于未来的憧憬希望和希望抗战胜利的决心，较多的运用了弱拍上的八分音符来进行旋律的进行，准确地表达了作者内心的情感。整首作品的调性以b小调为主，乐曲经过钢琴伴奏的引子牵出了音乐的情绪。

三、 和声与旋律的特点

全曲主要建立在b小调上，到了第二部分转入到了e小调上陈述。在最开始的旋律中在第11小节出 了b和声小调的升七级，因此，在和声上使用了D7和弦第二转位。随后还原在和声上则为六级的离调和弦。在歌曲的前五个小节，在低音声部作曲家有意识地做了五个小节的线性低音。在音乐情绪上有一个连贯的发展。在第15小节，由于旋律在G音上，底部的和声变成了降3音的导七和弦。到了第19小节开始在低声部又出现了一个线性低音，这样的和声安排正好与高音呈现反向的进行。音乐情绪上也逐渐拉开。到了第22小节B音上和声上又是一个降3音的重属导7和弦。A部分在和声上主要还是在正三和弦之 间的转换进行的，只是在A乐段小连接处通过降3音的导7和弦从b小调上转入了e小调。由于第二部分整体在音乐情绪 上呈现一种坚定的色彩。这一部分在和声上主要是在正三和弦之间的连接。和声上较为简单。第53小节又是通过导7和弦从e小调上又转回了b小调上，并在最后通过K46-D7-T完满收拢于主和弦，结束全曲。

四、 钢琴伴奏特点

《嘉陵江上》的伴奏织体也有着自身很鲜明的特色， 其短音、长音和柱式和弦的运用相当丰富多彩。这首作的伴奏相对来说比较自由一些，在演奏时需要配合演唱者自身的情感变化、演唱速度和音色风格的变化等来进行。而演奏时也应该注意到保持音乐的歌唱性和连续性，将作品的完整性和艺术表现力最大程度的发挥出来。在这首作品的钢琴伴奏中，没有特别复杂的织体，作者更多在意的是演唱者和伴奏之间的契合度，更注重两者配合间情感的传达。前奏部分的八度跳进下行到属音，之后运用了 线性织体进行属音的回归，从低音区向高音区的转换，将歌曲的中心思想感情完美的呈现出来。紧随其后的是三个 小节柱式和弦进行，而歌曲第一段中也主要使用了柱式和弦进行伴奏。第二段中由于情绪的变化，伴奏的织体也发生了相对应的改变，相对于第一段也比较丰富和复杂。例如乐曲后半段的第44小节处琶音的运用，将马上进入高潮的情绪烘托得非常到位。在结尾处作者运用了震音的处理手法，将作品结束在了这激昂有力量的情绪之中。