《魔笛》选段《夜之后》

《魔笛》中最著名的一段就是这首《夜 之后》咏叹调，它的另一个名字叫作《复仇的火焰在我心中燃烧》， 出现在歌剧第二幕第八场。很多人就是听了夜后的这段女高音演 唱，才开始关注和了解花腔女高音的。《夜之后》片段讲的是：夜后复仇心 切，带着侍女来威胁帕米那，并递给她一把短剑，让她刺杀萨拉斯 妥，否则便不同意二人的婚事。是莫扎特给这部歌剧赋予了鲜活的 生命，反映了黑暗势力最后一定会被消灭，而光明一定会眷顾善良之人。

《复仇的火焰在我心中燃烧》，从音乐的名字中便可嗅到浓浓 的仇恨味道。这首咏叹调是一首ABA’形式的三部曲式作品，F大调，4|4拍，整整100小节。和声选择以F主功能组和弦为主，前两小 节演奏力度是p，以右手的二分音符震音开始，两小节后逐渐转入歌 唱部分，左手也由最初的四分音符加快至八分、十六分音符，给人 紧张气氛，烘托夜女王的强大气势。第11小节至16小节，夜后反复 跟女儿强调要找萨拉斯考特报仇，伴奏中左手声部连续演奏震音和 弦，钢琴低音区浓厚的音色散发出愤怒的情。

出彩的花腔乐句出现 在第24小节至32小节、第35小节至43小节，此处的力度记号为p，右手弹旋律声部，左手是低音的同音反复，以弱伴奏凸显花腔女高音 的音域，节奏明显加快，展现女高灵巧的声音特点。第一段在第47 小节以F大调主音结束，中间的间奏是用比较密集型的织体，右手弹 奏音阶式排列的一串急促的十六分音符。最后的两小节的明显的强 弱对比，表现出此刻环境气氛是紧张不安的。间奏处的钢琴伴奏， 成为连接前后段桥梁，将情绪上的对比变化自然的过渡。 第49—51小节通过稳定的和声织体充分肯定了主题和调性之后 连续运用振音开始了咏叹调的第二段。在这一段里，夜后命令女儿 必须杀了萨拉斯妥，否则就不能同王子一起，还会断绝母女关系。

虽然歌词部分简单易懂，直观的表现出夜后内心的怨恨，旋律十分 具有节奏感，右手多为八度音程，高低声部交替配合，小节间以强 弱交替进行。第69-79小节与之前的花腔部分有了较大的变换，钢琴 先用最基本的伴奏织体来烘托女高三连音音组连续不断的乐句。随 后又由钢琴伴奏出高声部的旋律音阶，歌声紧接着模仿，利用多样 的手法来进行人声与钢琴的互动，形成了钢琴与人声完美的配合。 乐段最后运用了强力度的结束，由快至慢，情绪更加饱满，结束在 主和弦上，给人以心灵的震撼。而这所有的一切都是协奏曲等纯音 乐无法向人们展示的，这种扑面而来的画面感也许就体现出了钢琴伴奏的重要性，很符合古典乐派的创作精神。

从节奏上看，由平稳的二分音符、四分音符和八分音符交替 组成，演唱过程中要把节奏把握好，按着谱面上的节奏去唱，这首 →F大调4／4拍的咏叹调对速度上要求较高，这就要求节奏必须按 照谱子上的要求去做，休止符的地方要做的干净利落；从调式上来 看，虽然只有一个降记号为F大调，但是从第2小节开始到24小节 之间有很多的临时升降记号，要花时间去琢磨把升降记号的音符唱 准，升降记号就像调味料一样给夜后一角增添了色，表现了夜后作 为母亲要求女儿去复仇复杂的心理情绪；在音域音高方面，从开场 就已经进入了小字一组的fa唱到小字二组的降si，音域宽广表现出 夜后心中愤怒、矛盾、焦虑等等。

莫扎特《魔笛》中《复仇的火焰在我心中燃烧》自始至终都 贯穿着复仇两字，夜后内心的复杂情愫，对萨拉斯特罗的爱情由爱 生恨，加上对女儿的愤怒和纠结，强迫并命令女儿去完成复仇的任 务，如果不能完成就要与她断绝关系等等，这些种种的压力使她无 法自拔，然而她的内心深处却是一个慈母形象，所以夜后这一角 色其实是一个矛盾体的体现。《复仇的火焰在我心中燃烧》是莫扎 特这部歌剧里面最为华彩的一段，演绎这部歌剧很有挑战性。