《漫步街上》创作背景与情感把握

“在19世纪中晚期，瓦格纳的歌剧在整个欧洲尤其出色，相比之下其他人所创 作的歌剧就没有那么受欢迎。但到了世纪末，瓦格纳的歌剧里表现出来的理想主义却越来越受到大众的怀疑。本世纪末，对理想主义的质疑使得艺术开始产生了深刻的变 化，而这次变革在20世纪引起了大规模的判变。法国作家左拉代表的“现实主义” 在欧洲文化界引起了人们的关注。其主要思想是诗人应该描述他真正看到的东西。“巴尔扎克(1799-1850)、福楼拜(182 1-1880)和左拉(1840- -1902)都认为文学艺术必须表 现真实的生活。他们把过去那些无法向世人讲述的人和事物创造成小说，让人们欣赏 和思考。这些变化使十九世纪后半叶，歌剧界出现一种新的流派真实主 义歌剧。”。所谓真实主义歌剧，它是贴近生活的，它不是过分的追求不实际的浪漫而脱离现实 生活，它真实的展示生活中的点点滴滴，各种情况和矛盾导致音乐描写手法增多。这 时普契尼也深受“真实主义”思想的影响。他将歌剧创作取材于现实世界的底层，描 写人物的生活和命运，而描写的主角并不是杰出人物，而是社会底层的穷人。他吸收 了浪漫歌剧的最大特点，着重描写人物的心理世界的表达，以及音乐对戏剧性情节的展示。

《艺术家的生涯》这部歌剧是普契尼杰出作品之一,它的剧本是以米尔热小说《放荡艺术家们的生活情景》为创作基础，选这部作品原因是剧中的人物跟普契尼早年在米兰求学经历非常相似，激起了他的创作愿望，还有小说里的悲剧色彩以及诙谐和优柔相参合的特点与普契尼创作口味非常相符。这部歌剧剧本的完成主要还得到普契尼一生中最好的伙伴一-作 家伊利卡和吉阿克萨通力合作。这部歌剧它完整的体现了普契尼创作的所有风格-平民化的爱情生活、青春的热烈奔放、抒情的语句，优美的旋律，以及个性鲜明的人物都是这部歌剧的特色之处。歌剧史上浪漫主义、现实主义和印象主义的都融合在《艺术家的生涯》这部歌剧中，这是第一部歌剧的完美结合。”这部歌剧中，普契尼第--次完全按自己的意愿来创作的，到处都展示抒情个性和无法克制的情感，他的戏剧才华- -目了然。《艺术家的生涯》的诞生给整个歌剧界吹来了一股清新的气息，给世界人们带来了更为真挚和真实艺术作品。

凡是看过《艺术家的生涯》歌剧的人一-定记得“穆赛塔”这个人物形象，因为她让人感受到女人的激情和对爱的追求，她让人难以忘记，这样-一个具有善良的心，敢爱敢恨，活泼，美丽的女性形象。她的出现为整部歌剧增加很多新鲜生机的色彩，她其实心中只有画家马尔切洛。歌剧中第一-句如:“漫步街上，人们都用那惊奇的目光，把我悄悄端详，眼中流露无限期望和那迷恋的光芒”“演唱者-定要唱出因为自己漂亮而骄傲、自信的感觉，这是“穆赛塔”给观众的第- - 个印象。歌剧中接下来几句如:“每个人都表达了对我无限向往的钦佩和欣赏!我无限魅力，吸引了别人的目光，我心中多愉快!”这段要演唱出活泼风骚又撩人的感觉。“穆赛塔”这个人物形象在整剧中随着情节发展是有变化的。在歌唱过程中，前、中、后段的情绪发生了变化。在歌剧的A段和B段“穆赛塔”都是自信的展示自己的美，对男人具有强大的吸引力，但后面，“穆赛塔”情绪改变了，她终于真切的表达了自己的想法。她对以前的情人表达了爱与恨的感情。她想激起他的嫉妒心，唤醒一-颗爱她的心。她骂“马尔切洛”，说他其实还是爱她却藏在心里，“穆赛塔”内心是非常想与他重新建立关系。抓住“穆赛塔”性格特点，在剧中情绪的变化，这样才能使这个人物形象在演唱中展现的活灵活现。

《漫步街上》咏叹调整首曲子作曲家是要求“Allegro” 小快板，这就确定了整首曲子的一个风格。曲子一开始是标记是“lento”慢，还标记着“conmoltagraz iaede leganza"意思是“优雅典雅”前奏四四拍的节奏旋律体现华尔兹风格，所以一开始是-种缓慢柔和的华尔兹。乐曲中反复出现了“rit" 渐慢处理，一小节后紧接着出现“a Tempo"要求回原速，频繁的变化速度，展现出女主人内心复杂又非常喜欢随性的性格特点。我们在演唱这首歌前一定要仔细阅读谱面上的各种表情符号，如整个乐曲开始的“p”要求演唱者开口唱第一个音的时候就不能唱的太生硬，要非常柔和，表现女主人公很自信很酒脱的个性。乐曲中还有很多力度记号的标记，不断的强弱替换是为了能使我们更好的塑造人物特征而作的提示，所以我们在演唱前一定要认真读谱忠实于原作。
   《漫步街上》这首咏叹调是E大调，结构，上采用了带再现的三段{A+B+A' }体的曲式。A段是呈示部，曲子从第5小节- -16小节，这段乐曲的特点是旋律非常连贯，平稳，使用了级进音程进行式，给3/4拍的曲子一个很好的旋律流动感。感受女主角自信浪漫的性格。B段是展开部，曲子从第17小节-32小节，这里有四个乐句组成。第- - 乐句旋律平稳进行，第二乐句开始发展模进，第三乐曲又出现了上行音程级进超过一一个八度的进行。旋律中变化音的出现，形成了多次离调，也表现了女主角矛盾复杂的内心世界。A'是A段的变化再现，曲子从第33小节到曲终，结束时以V级音b'作为最高音然后通过二个干脆的过度音落回主音e上，V到I，完全终止，让整个乐曲有了稳稳的结束感。

在整首咏叹调中“穆赛塔”的情绪是发生着变化的。刚开始“穆赛塔”骄傲自信呈现出的音色应该是优美而轻盈，情绪是平稳略带一点喜悦。到32-33 小节开始，由于“穆赛塔”见到昔日恋人，情绪开始变的激动，她不断的用言语去刺激昔人恋人，还责备他，此刻要带着激动的情绪来歌唱，-步步将情绪和旋律推向了高潮，在华丽高音后三个干脆音结束整首咏叹调，这体现“穆赛塔”独特的个性，这也是整首咏叹调最为精彩之处。接下来我将进行逐步分段分析。三连音前奏开始，给人一种旋律流畅的感觉。第二小节出现了跳音，又让人感受到即将亮相的女性角色活泼奔放的特性。接近用三个短促的八分音符跳音来引出歌声。“穆赛塔”的第一次出场非常重要，开唱的第一个音， 要很轻松的落在“E”上，而且要唱满三拍，这个出彩的第一一个音，演唱者- -定不能将音高唱偏低了，气息要合理的保持住，否则“穆赛塔”第一次亮相会因为这个音没发挥好而显得逊色很多。演唱者要做第- - 次亮相就充分让观众感受到“穆赛塔”的十足魅力，那种自信、那种傲慢、那种活泼无与伦比。不管是在演唱上还是形体上，举止之间，处处展现出“穆赛塔”的性格特点。当唱到“悄悄地端详”时，在“悄悄地"这处就要放慢速度还要加强语气力度，这样才能更好的表现出“穆赛塔”内心那种迫切想展示自我的想法。