《魔笛》选段《多么美丽的肖像》钢琴伴奏

《多么美丽的肖像》通过意大利咏叹调的分节歌形式， 按照三部曲式的结构组成。曲子按照 2/4 拍在缓慢的弱起 小节中开始，在 E 大调的主和弦中进行，通过单二部曲式 来表现男主角在看到帕米娜的肖像时内心情感的起伏，爱慕 之心油然而生。在进行到第 16 小节时，由原来的 E 大调进 行转调，转换到了降 B 大调，这样做的目的是表现男主角 对帕米娜感情的增强，一点一点逐渐确定自己喜欢的正是帕 米娜。随着音乐的进行，乐曲在伴奏织体的增加中走向高潮， 在第23至第35小节中，莫扎特在曲谱上标注了从中强到弱， 再到渐强，进行到强，最后转变成弱，表现王子情绪波动的 同时将旋律转换得此起彼伏。在第 35 小节的旋律中，莫扎 特将降 B 的属和弦转换回了主和弦，让人有结束的感觉。 第 37 小节的歌词“如果我能够将她找到，如果我眼前出现 美人”这段上行的旋律莫扎特用渐强标注，在结尾处标记了 “强”转换到“弱”，突出了对女主角的思念及对救出她的迫切心情。最后在第 52 小节中进入再现部，随着音乐进行 的平静回到爱情的主体上，表现了王子对拯救帕米娜自信的 同时也抒发了对她的爱意，直至这首咏叹调在高亢的情绪中完美结束。

在钢琴演奏中，不同的触键方式就会产生不同的音响效果。比如触键位置的不同，用指尖触键发出的音色较为透亮，在弹奏- 些较为活泼、轻快的作品中比较适用:而触键位置靠后用指肚触键，发出的音色就较为浑厚圆润。在演奏- -些柔和、或者- -些低声部旋律渲染音响效果的情况下，较为适用。同样在力量的运用上，力量的大小、不同的发力方式也同样影响着音色的强弱。因此，我们可以用不同的弹奏方式使音色更加丰富、具有层次感，实现钢琴伴奏的交响化处理。
       在演奏莫扎特咏叹调《多么美丽的肖像》伴奏时，整个音乐的风格是很柔和抒情的，给人- - 种轻松、优美的视听感受。根据当时时代的音乐特点、硬件条件的因素，可结合弹奏莫扎特钢琴独奏曲的音色特点，应追求一种较为透亮、 富有颗粒感的音色。所以在弹奏时，要注意手指垂直站立，指尖触键面积要小，保持- -种积极的状态。在力度的控制上，也要注意声音大小的把控。这是对整首作品触键方式的把握。于此同时，想要最
大化的实现钢琴交响化音色的处理，也要根据交响乐声部复杂、不同乐器同时进行音响效果富有层次感的特点，运用不同的触键方法、弹奏方法，使钢琴伴奏的音响效果更加富有层次感。例如谱例1:

对比两者34- -39的伴奏，钢琴伴奏在对乐队谱的简化下，保留了伴奏的旋律声部。钢琴伴奏右手的旋律部分代替的是第一小提琴的主旋律，左手的柱式和弦相对应的是乐队伴奏的第二小提琴、中体琴和低音提琴，我们要弹奏出各声部之间的层次感。在右手弹奏高声部旋律时要保持声音上的连贯性和歌唱性，相对柔和。弹奏时手指不易抬高，用指尖贴着键盘触键弹奏尽量避免“音头”的出现。左手的柱式和弦，要适当突出高音的半音阶进行，手指力量自然下落大拇指声音适当突出。不可声音力度过大打破与右手高声部主旋律的音响平衡，产生敲击钢琴的感觉。要保持一种柔和之中，音与音之间又保持着颗粒感的感觉。

俄罗斯钢琴家鲁宾斯坦说过:“ 踏板是钢琴的灵魂”，在钢琴伴奏中一般以延音踏板为主，用来增加声音的歌唱性和节奏的弹性。弱音踏板相对用的较少，一般用来减弱音量使音色变得柔和，塑造情境气氛。但在实践中，钢琴艺术指导在弹奏伴奏时注意力往往都在伴奏谱和与他人的合作上，容易忽视钢琴踏板的运用。造成踏板在伴奏中的滥用、缺乏或者是踏板没有收干净，导致伴奏音色干燥缺乏歌唱性、和声混乱、句子头尾不清晰等问题，直接影响到歌唱者的演唱。在交响化的处理上，可以根据交响乐气势宏大、共鸣性强、声音富有立体感的特点。适当的运用踏板，增强音色的延展性、增强钢琴的音量产生共鸣的音响效果。例如在一些情绪比较激动、高涨的情况下，可以通过踏板的运用和力度的推动，创造泛音烘托音响效果，与歌唱者形成共鸣。但《多么美丽的肖像》作为古典时期莫扎特的作品，在使用踏板烘托音响效果的同时，也要遵循“浅、频、短”三个原则。它不同于浪漫时期华丽的风格，需要大量的踏板来烘托音响效果，追求强烈的音乐表现力。在本首作品中, 过多的踏板使用，只会影响作品的风格和音质的通亮。例如谱例2

在34小节中右手高声部向上模进，推动音乐进行给予音乐动力因素。左手中声部却是音程向下进行，低音声部则保持'B不变。在这种情况下，既要使用踏板烘托音响效果产生较强的共鸣性，又要保持音色的透亮以免音响浑浊。我们可以使用抖动踏板，快速的上下切换踩至踏板的二分之- - 处起到延音效果即可，使高声部的旋律保持连续。同时根据音乐术语的提示做减强对推动音乐发展，控制好音量的大小、速度的均匀。若是踩全踏板或者- -直踩着踏板不松开，虽然增强了音色的延展性、增强钢琴音量，但是整个音响效果是非常浑浊的。在35小节中，左手采用半分解和弦，右手高声部旋律代替的是小提琴向下二度模进。我们应弹奏出连贯、轻盈、柔和、富有弹性的音乐效果，就要结合连音踏板和手腕的运用，使声音具有歌唱性，避免笨重生硬的感觉。在踏板的使用中，除了“浅、频、短”三个原则之外，也要注意不同和声之间的切换，并且每次切换踏板一定要干净彻底，如谱例3:

类似于谱例3中46-48小节，伴奏织体为半分解和弦，每小节中和声色彩都发生了两次变化。在不同和声之间切换踏板的时候，如果没有切换干净，整个小节的音响效果听起来就会变得浑浊，影响和声的色彩变化和高声部声音的透亮感。