《费加罗的婚礼》选段《你想要跳舞吗，我的小伯爵》
莫扎特（1756—1791）的歌剧《费加罗的婚礼》是歌剧中 的经典之作，剧中男主人公费加罗的咏叹调——《你想要跳舞， 我的小伯爵》、《你再不要去做情郎》、《睁开你们的眼睛》三 首唱段更是作曲家的神来之笔，俨然成为歌剧音乐普及程度高 的音乐之一。那位勇敢而不乏机智、诙谐而又充满睿智、风趣幽 默的费加罗音乐形象是那么生动，激昂的旋律、男中音浑厚的歌 声，热情、醇美的音乐效果是那么令人陶醉。费加罗咏叹调在很 大程度上也体现了莫扎特声乐作品伴奏的诸多艺术特色。笔者在 伴奏的实践中，除了对莫扎特用声乐塑造该人物形象充满浓厚的 兴趣，也对莫扎特在作品中的音乐伴奏部分特别关注。尽管对莫 扎特音乐的研究是广泛而且深入的，但笔者通过对费加罗在剧中 主要咏叹调唱段的研习，特别是舞台伴奏实践与理论的研究，逐渐对莫扎特的音乐风格，特别是伴奏音乐的艺术特色在认识上有 了更大的提高。
《你想要跳舞吗，我的小伯爵》这是在第一幕的第二场中，为了捍卫自己的爱情，怒气冲冲的费加罗对着想象中的伯爵挥舞着拳头唱了他剧中的第一首咏 叹调：“你想要跳舞，我的小伯爵，我就弹吉他奏起音乐给你伴 奏，我使出手段，要叫你上当，我一会儿惹你，我一会儿骗你， 把你的坏主意完全都揭穿。” ①由此不难看出男主角费加罗决意 和伯爵斗智斗勇的坚定信念。这首咏叹调是小步舞曲的曲调形 式，小步舞曲②是一种源自民间的法国舞曲，后来逐渐流传到宫 廷演变为上流社会的舞蹈。3/4拍子，中庸速度。在这首咏叹调 里，作曲家运用了小步舞曲的谐谑特点，滑稽而又带戏弄的唱段 显示出费加罗勇敢和不畏强权的正义的精神力量。乐曲歌词的主 题“你想要跳舞，我的小伯爵”与舞曲的风格形成一致性，小快 板速度，气氛显示出轻松和幽默，这正是莫扎特塑造费加罗人物 形象的第一个成功之处。当然，伴奏在把握好歌曲内容的基础上 需要表达出典雅、谐趣的风格。
这首咏叹调采用Minuetto小步舞曲的形式创作。小步舞曲作为广为使用的一种曲式，最早源于法国的民间舞曲，后演变成宫廷舞曲。顾名思义，小步舞曲是一种迈着较小步子而起舞的舞蹈，所以音乐也不会太快，基本速度偏中等。而莫扎特选择小步舞曲作为费加罗的咏叹调，完美地契合了人物轻松活泼、举重若轻的性格。
《你想要跳舞，我的小伯爵》是一首带再现的三段式结构的作品，共131小节，
全曲以3/4拍为主，整个音乐构筑在F大调上。A部分节拍为3/4拍，非方整性结构。
在第27- -42 小节中间离调到C大调，43 小节后又回到F调上。B部分整体选用了新
的材料在2/4拍上进行陈述，为非方整性结构。再现部分是对A乐段的前乐句的完全
重复再现，开始部分节拍为3/4拍，结尾转为2/4拍。莫扎特在创作中运用了舞曲的
风格，在表现费加罗勇敢、坚强、大无畏的同时，也赋予了他机智、幽默的双重性格。
A乐段(1- -63) 音乐在F大调陈述，3/4拍，速度为小快板(Allegretto), 旋律
以级进进行为主，伴奏以柱式和弦和旋律性肢体为主，主要使用主和弦和属和弦相互
交替进行。该乐段又可以两个乐句:第- -乐句是1- -20小节，第二个乐句是21- -63
小节，在音乐情绪上两者有一-定的变化。第一乐句1- -20 小节的旋律以级进进行为主，同时里面的六度大跳增加了旋律的色彩，使音乐具有戏剧性。伴奏所使用的音形是八分体止的柱式和弦，使音乐带有舞曲的性质，同时又带有一定的诙谐之感。第二乐句21- :36 小节，伴奏部分改变了前乐句中所使用的八分休止的柱式和弦，伴奏织体从20小节处的跳音演奏开始转变，两小节的伴奏独奏为它转变为旋律性的织体奠定了基础，整段旋律更具流动性和跳跃性。此外该乐段的强弱处理也独具特色:在31一38 小节有“f”“p”的标记，并且相互交替进行。充分体现了费加罗在演唱这一-段 是内心独特的变化。另外，莫扎特还通过改变音乐节奏的方法来渲染人物情绪，在第16小节和第18小节、第38小节和第40小节以及再现部中的这一部分的重音 都放在了第二拍，与原本重音在第一拍恰好相反，这种创作方法更能体现费加罗的高涨情绪，决心要与伯爵抗争到底。在第45- 50小节中的每--句歌词在前一小节后半拍起，在后一小节强拍结束，意为“真妙”，歌词与伴奏相互结合，形式独特，伴奏旋律“f"“p"相互交替进行来衬托费加罗的唱词，形成了鲜明的对比效果。
在这首咏叹调的主题中，莫扎特在乐句末端使用了休止符，这段音乐因为有了休
止符所以听起来更加坚定果断。另外，他还采取了这种模进的创作方法，主题分为8
小节，前4小节的上方三度模进就是后4小节，而且节奏不变。费加罗生气的情绪在
休止符和模进技法的影响下，更加活灵活现。因此人物情绪的加强、递进在音乐节奏
的改变中就得到了很好的展现，并且促进了故事情节的发展。再加上演员在表演时对
声音和语气的控制，费加罗的内在情绪变化就有了很强的音乐表现了。
B乐段(64- -103)， 节拍为2/4拍，速度为快板(Presto), “整段旋律持续使用一个四分音符加两个八分音符与另外-一个小节的两个四分音符相结合，形成快速，持续
紧张的效果，表达了费加罗要战胜伯爵的内心的急切和紧张的心理特征。”“这一乐段中莫扎特使用了急口令式的曲调，以此彰显音乐的喜剧性。即在较短的节拍里讲出很多个字，和绕口令非常像，这种曲调诙谐而活泼，节奏感较强，非常富有音乐效果，因此音乐表现就更为欢快，形象有趣。当费加罗打算教训伯爵时，这种曲调就恰到好处地以轻松幽默的形式表现出了费加罗的内心活动，这种喜剧形式也突出表现了费加罗聪明机智的性格以及乐观的生活态度。
该乐段分为两个乐句:第一乐句64- -77 小节，第二个乐句是80- -103 小节。前一乐句64- -77小节旋律发展是二度模进为主，整个音乐级进和跳进交替进行。伴奏织体以分解音为主，主要由附点八分音符和前十六后八分音符的形式交替进行，最后的三小节用柱式和旋进行，突出费加罗的坚强意志。第二个乐句80- 103 小节，音乐主题第一乐句为基础进行变化发展。力度变化频繁，伴奏音型则使用了大量的柱式和弦
和低音八度相互配合。两个部分的歌词基本一样， 通过音乐的变化来展现人物情感。
重复代表了一-种力量，也体现了费加罗对抗伯爵的坚强决心。
再现段(104- -123) 为3/4拍，速度为小快板(Allegretto)， 以乐句的形式成为单独的乐段，是对A乐段中的第一乐句的一 个完全再现，再- - 次强化了A乐段的主题，整个旋律走向和伴奏织体都没有变化。与A乐段的第一乐句有所不同的是在再现部分一小节力度上做了一个弱处理。其次就是在最后- -小节节拍转为2/4拍，伴奏速度也由原先的小快板转为急板，伴奏的力度也做了一个强处理。这样的处理使得原本要
结束的再现乐段动力加强，为接尾声做了一个准备。最终完满的终止于主和弦上。这
样做进一步强调了费加罗有必胜伯爵的勇气。
尾声部分(124- -131)， 整个音乐情绪在再现部分的最后一小节就有所体现，通过快速的八分音符和八度配合转变了再现部分的音乐情绪。整个尾声是在2/4拍上陈述，音乐材料是来自于B乐段的伴奏织体的变化发展，伴奏的旋律声部的前四小节通过不断的向上模进，来推动音乐的发展，低声部是以四分音符的跳音作为基础，使得音乐具有戏剧性。后面变化发展四小节，这里的两个声部使用一-样的节奏型，使整个音响更加的宏大。整个音乐在弦乐快速的演奏下预示了好戏的开始。