装饰音的处理
随着钢琴音乐的发展，装饰音开始被大量的使用，这种作曲手法在巴洛克时期尤为典范，尤其是复调音乐的鼻祖巴赫，包括维也纳古典乐派海顿等在其作品也大量的使用了装饰音来创作作品。在中国钢琴音乐中，装饰性声音不仅表现为作曲手段，而且具有特殊的意义。它反映了中国民族音乐强调线条美的特征。中国钢琴改编中装饰性声音的运用源于中国民族乐器的独特发挥和中国音乐的即兴创作，以及音乐中生动的描绘和素描技巧。这些独特的装饰性声音经常在创造特定的音乐氛围中发挥作用，对民族风格的描绘起到了生动和画龙点睛的作用。
《梅花三弄》中大量的运用了倚音和琶音。
首先，引子的旋律，在低音区使用了八度倚音，作为装饰音，左手要控制好力度，八度要撑住，从左手的装饰音到右手的四分音符也要弹齐弹连贯，增加了弹奏的难度。演奏时，为了让旋律弹奏的非常清楚，手腕需要放松，贴着琴键弹奏，让整个旋律是横向的。主题第三次出现时，开头运用大量的装饰音来装饰主题旋律，左右手的交替要向同一只手演奏出来一样流畅，并将每个音都弹清楚。
改编曲中还大量的运用了琶音，既能体现出古琴特色，也能将民族韵味表现出来。如在主题第三次出现时左手的琶音及结尾时双手共同演奏的琶音，在弹奏这些琶音时，有些地方虽然速度快，力度轻，但要将每个音都弹奏清楚，节奏均匀，不漏音，且每个音的力度相同。可以模仿古琴琴弦拨动的感觉，用手臂带动起手腕，但不能用力过多，主要还是以手指的力量跑动，在结束时慢慢的收起，让音乐清晰也能够有古琴在拨弦后振动为止的感觉。
踏板的运用
踏板的正确使用可以让音乐表现中发挥积极的作用，同时也使音乐更加生动形象，更能够给听众留下深刻印象。处理好并正确运用，能够更好地表达中国作品的独特魅力。 通常我们在演奏中使用柔音踏板和延音踏板。
延音踏板：钢琴曲《梅花三弄》中延音踏板分别采用了直接踩踏踏板和切分踏板两种，开头引子处，延音踏板应该一个音换一次踏板，以此来防止和声混淆。在演奏时，在音的后半拍踩踏板，一个和声换一次踏板，踏板在抬脚时要干净，不要让余音让音乐变乱，虽然相对古琴音色较干余音较短，但是合理使用延音踏板让音色更能产生共鸣。
弱音踏板：弱音踏板时最左侧的踏板。主要用来减少音量、改变音色，如全曲最后一段就需要配合左脚弱音踏板，让音乐渐渐安静，为结束古琴琴弦震动后的深邃高远，若即若离营造了气氛，也为完整结束做了铺垫。