当主题再现时中间有几小节的过渡。
（图片）27-32
从音乐材料和调性来看都是全新的，转入了降b小调。新的旋律材料的左手是典型的波兰舞曲节奏，这个上行旋律听起来很舒展，尤其是当这段旋律再次重复，又转到了降e小调上，肖邦的情绪得到了释放，让整首曲子的呈示部情感更加充沛。在与玛祖卡舞曲连接处有一段很长的乐段，看起来和曲子有点格格不入。
在这个段落里，开头20小节都在重复同一种节奏型，在93小节进调性转入a小调，虽然节奏性没有变化但是左手的低音变成fa，旋律让人听起来有紧迫感。
125-126小节用相同节奏型演奏相同旋律，声音逐渐减弱。中部B是玛祖卡舞曲，在曲子上方标记了Doppio movimento就是说速度和玛组卡舞曲一样，这是肖邦唯一一次将来自民间的玛祖卡舞曲和源于贵族上层阶级的波兰舞曲结合在一起。这段的旋律像是肖邦向往的和平安静的田园生活的画面，自在且安详。这段调性是A大调，旋律始终由三或六度音程交替完成，音效柔和，好像重唱，没有华丽的手法让人感觉很亲切。
（图片）127-140
此时，旋律调性转到E大调，并移到中音区，进入了再现部A’尾声虽然是引子的材料，但音乐张力却加大，两手的八度随着力度加强把主题再次呈现出来。然而带来的又是一副厮杀的战争场景，在曲子的最后，左手演奏的主题动机声音逐渐减弱，也暗示着故事的结尾是悲剧。
（图片）318-326
织体作用
音乐织体是一种音乐语言。当音符汇成一个完整的音乐作品时，织体就包括各个声部的关系和数量，既有部分的也有整体的，既有横向的也有纵向的。
织体在作品中主要作用体现在两个方面：一、不同的音乐织体形态与特定的音乐体裁形象或风格总是相联系的。举个例子来讲，在庄重肃穆的圣咏中大多会出现缓缓下落的柱式和弦，而在李斯特的炫技型作品里分解音型很常见。二、音乐织体的变化通常表示音乐阶段的发展，这也是划分作品段落的重要依据。如谱例中的音乐织体变化就与前面不同，表示音乐进入了下一阶段。
（图片）83-102
