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 中西方音乐融合

   曲式

钢琴改编曲《梅花三弄》的曲式结构为混合曲式，是兼具回旋性与变奏性特征的复二部性曲式。曲式结构如下图   

       

在改编过程中对原曲的十段式和五声调式基本做了保留，如第一段按照原曲旋律，保持了F宫五声调式，配上左手由三音或五音构成的八度和弦对音乐和声肢体进行了丰富，用钢琴塑造出古琴深沉、悠远的音色。

A是一个五部回旋曲式，主题A（29—48）为F宫五声调式，收拢性终止。主题第一次出现时，主要是以主和弦为主导，并且采用了摸进的手法，插部B(49-61)转入C徵五声调式，起到了过度作用。主题A’(62-80)转回F宫五声调式，收拢性结构，主题第二次出现时，由左手演奏主旋律，与第一次主题相比，音区移低了一个八度，插部C转入C徵五声调式，为主题的再现进行了过渡。主题A“转入E宫五声调式，再次回到主题旋律，比主题A整体移高了七度，用pp的力度更好的过渡后面的八度主题旋律演奏，运用和弦分解的手法来进行改编，对古琴泛音进行了更全面的模仿。三次主题不同的音区，不同的弹奏力度，更能够加深人们对主题旋律的印象和理解，由浅至深，也更深层的刻画了梅花随风摇曳，高贵优雅的形象。

B为并列单二部曲式，呈式段D是升C徵五声调式，收拢性终止。调式转变后，乐句在高低音区之间交替进行，音程之间八度切换，强弱对比更加明显频繁，描绘出风雪交加中梅花争相绽放的场景。

谱例5：

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