一、作品钢琴伴奏部分分析

  四六和弦包含四度音程，这和我国传统民族音乐风格有着内在的关联。《南乡子·登京口把固亭有怀》为带旋律的伴奏。调式五声宫:一段式，曲子虽然是用民族调写的，但是和声配置是古典和声的典型配置，两小节的前奏是正格进行的和声模式I -IV-v- I，从前奏就可以看出，这首曲子的风格是朴实的，这种正格的进行多少给人带了正气的感觉衬托这种报国的情绪，乐句划分为4+2+4第一乐句结束在属，第二乐句结束在主，这样一主一属，构成了前后的呼应关系。间奏一小节，然后重复了一遍，这首歌曲典型分节歌形式，这首曲子两段歌词，字数、韵律大体相同和声走向大致I -IV- II -VII7/V-V-I伴奏声部主要是营造一种报国开门的比喷、悲壮之情，曲目开始右手伴奏声部用三连音，力度记号可看母“f”强，三连音加上振音记号，就完全营造出了悲愤之情，右手伴奏可分两层，最上面一层是歌曲的旋律，下而是和弦的和音，左手伴奏声部以八度音程为主，主要是加强这种优愤的情绪。

二、钢琴声部与演唱声部的融合

黄自在艺术音乐创作中非常善于结合西方音乐创作技巧和我国民族音乐，黄自的艺术歌曲创作手法不仅仅表现了个人的音乐创作风格，更代表了在20世纪30年代中国的专业音乐创作的风向。黄自在钢琴声部和演唱声部中非常注重线条美，比如在《南乡子》中，这首艺术歌曲充满了激昂的爱国热情，钢琴声部采用连续和弦奏法，里面有舒伯特的钢琴声部线条流畅的特色，舒伯特的艺术歌曲创作中，钢琴声部在扩大和声、丰富色彩等方而有重要意义，舒伯特也是第一个把和声、伴奏、旋律、歌词看为同样重要的艺术家。黄自吸收了舒伯特的这种创作风向，将钢琴声部和演唱声部融合，同时也能够让钢琴的一些片段独立出来，显示了旋律的流畅和优雅和声，具有线条一般的美。并且钢琴声部音乐内涵也非常丰富，和诗歌并重，这就让演唱中能表现出艺术歌曲的故事和情感，比如《南乡子.登京口北固亭有怀》艺术歌曲的创作，《南乡子.登京口北固亭有怀》最初发表在1935年《复兴初级中学音乐教科书》上，《南乡子.登京口北固亭有怀》原是南宋杰出词人辛弃疾名作，这首词的创作背景是老年的辛弃疾登上位于镇江的北固亭，放眼大宋河山在忧国忧民的悲愤之下创作，虽然整个词有对国家兴亡的关切，但是更是有壮志不己的乐观和昂扬的斗志。黄自创作的《南乡子.登京口北固亭有怀》，钢琴声部中右手从头至尾没有改变三连音的连续和弦奏法，左手低音声部采用八度双音方法加厚低音，让银色醇厚有力，整体上气势磅礴。在音乐形象和诗词含以上，钢琴声部加入偏音，让诗词和音调进行完美的融合，有如流水一般流畅的线条美感。

三、课上练习

根据这周对这首作品更加细致的演奏处理分析进行修改，找出弹奏中出现的问题，在风格处理上出现的问题。与演唱者合作，找出其中与演唱者的配合上的问题进行练习完善。

   四、课后作业

完善本首作品，并将之前讲解过的曲目进行复习回顾。