一、钢琴伴奏部分分析

《花非花》是带旋律的伴奏，曲式为:一段式，调式为五声宫调，和声走向I-V-I典型古典和声，从整体上看，可以分为两大篇，上篇四小节，下篇也是四小节，属于方整性乐段。这首诗的内容大概是说似花又不是花，似雾又不是雾，半夜时到来，天明时离去。来时仿佛短暂而美好的春梦，离去时又像清晨的云彩无处寻觅。看似写景实际暗含人生的哲理即人来人往，人生苦短，命运多并。你的今天是手足俱全的人，死了之后，就是一堆骨灰。这就是作者体悟到的世事无常。一切色相皆是空的感悟啊。一颗真心，谁能解?来如春梦兮去似朝云，这是一首值得思考的诗，所以作曲者，用了很多rit减慢，感觉是像在思考，与诗中场景一致。

伴奏声部分三层，右手伴奏声部，最上层为歌曲的主旋律，第二层三、四度音程的二八节奏作和声背景，左手伴奏部分是主旋律的低八度重复，此曲主要是表达朦胧之类，伴奏部分两个八度体现出“空”的感觉，加上二八的和声背景，隐隐约约，正体现了这种朦胧之感。

二、钢琴声部与演唱声部的融合

1、钢琴声部和演唱声部结合的线条美

通过同宫系统内调式自山转换来交替调式，黄自这种手法运用得非常娴熟，在《花非花》中出现的“宫一羽”调式交替，在曲调式上采用D宫调，钢琴声部和弦，第四小一节和第九小节都出现I-VI进行，这是“宫一羽”和弦交替。通过交替进行，让音乐紧密又连续研究出线性的感受，恰当的表现了浪漫主义情怀。

2、钢琴声部和演唱声部结合的对称美

艺术歌曲的一个重要表现特征是旋律风格的对称性，黄自曾在西方接收过系统严格的音乐技术训练，在和声、曲式等各个方面都有深厚的造诣，同时更是一位中国传统音乐爱好者。在对黄自的艺术歌曲作品梳理中，我们可以看到黄自大部分艺术歌曲钢琴声部和演唱声部结合都呈现出对称美，体现了中国古典的音乐特质，不过由于完美创作音乐的需要，黄自的艺术歌曲中部分也在五声正音上加入了“偏音”、“变化音”，这让旋律在平衡对称中富于一种变化的丰富的美感，同时又不破坏作品富于的对称美。比如黄自的艺术歌曲《花非花》，曾经有人这样评价，“这首根据白居易的词创作的艺术歌曲和黄自创作的艺术歌曲《长恨歌》为题材的同名清唱剧中的《山在虚无缥缈间》风格非常接近，两者都描写梦幻的场景和飘渺的气质，音乐具有朦胧恍然的美感。《花非花》旋律是淳朴的五声音阶构成，和声没有很大的色彩变化，在简单中给人简练清新的听觉感受，钢琴低音部重复，和声夹在中间，加上和声变化不大，在平稳中进行着曲调。《花非花》以古典词牌《清平调》作为基础，旋律和声非常稳定。在《清平调》中有“花想容”与《花非花》的“花非花”仅仅差了一个音，之后的“雾非雾”也能在《清平调》间奏中找到。可见黄自的艺术歌曲钢琴声部创作吸收了很多古典词牌《清平调》中的音调成分，但是同时也加入了个人化的变化，比如《清平调》是以一个乐句为基础产生的变奏，而《花非花》却是方整性的乐句，呈现出对称的美。

三、修改纠正

根据以上伴奏部分的分析，对弹奏中出现的问题进行修正、练习。

四、聆听

再次聆听唱片中的音色强弱处理。

五、与演唱者合作

在与演唱者合作的过程中，要掌握好与对方呼吸的气口，与对方的气息要融合好。