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演唱探究，伴奏织体的特征
歌者在演唱这些作品之前必须 对德彪西的印象主义艺术歌曲的旋律有一个全新的概念，从而寻找这种旋律的最佳表现方式。 德彪西的这首作品从形式上看,也是采用传统的三部曲式写 成的。其曲式结构图为:引子+A+B+A。应该承认，人们之所以看 重艺术歌曲，是因为艺术歌曲与一般歌曲的重大区别在于，艺术歌曲对多声写作和钢琴伴奏有着很高的要求。就多声写作而言，德彪西的《曼陀林》的和声语言,具有法国传统的和声语言特点，但德彪西印象主义音乐的一些典型语汇也已经出现在这首 作品中,如典型的德彪西式和声进行五度叠置，引子中即开始出现；在古典和声中T—V—T的和声终止式在德彪西的音乐中只是和声的正常进行；全曲由属音开始，最后又结束在属音上，这与 中古调式与东方的同宫系统有异曲同工之妙，也是德彪西印象主义和声的典型手法之一。此外，在调性处理方面，德彪西的《曼陀林》中，他以半音和声来表现活跃的气氛,也用以作调性的转化。在歌曲第一部分第一节歌词结束处,通过声乐旋律的半音进 行与半音化和声停顿在降B大调。
钢琴伴奏方面应该是艺术歌曲的重要特点。德彪西的《曼陀林》的钢琴织体运用了断音和连音、三连音和二连音的对比,伴 奏声部则采用的较为流动的节奏型为 ，且在第 二、德彪西《曼陀林》赏析艺术歌曲是欧洲浪漫主义音乐的产物，是一种专业性、室一段的伴奏中都延续了这个节奏型，来模仿曼多林的琴声，钢琴 背景是三拍子轻盈的断断续续的五度琶音，接着，伴奏中带半音的、明暗色彩交织的和声、没有的和弦“序列”，加上轻盈的节奏，营造出一种惬意、甜美的意境，表现出清爽怡人的夜晚人们对歌声的陶醉和对爱情的想往解决。