曲式结构

    在舒伯特的艺术歌曲创作中，变化分节歌是他最常用的歌曲形式。《菩提树》就是在变化分节歌的基础上，根据诗歌情绪的强烈对比，运用和声、织体、调式调性的变化来表现人物内心情感激烈的冲突。《菩提树》的曲式结构是复三部曲式结构，全曲由前奏、呈示部、展开部和尾声构成。

   呈示部为并列单二部曲式结构，作品1-6小节是引子，运用16分音符的三连音表现寒风瑟瑟的场景。在第7小节出现主题，有a和b两个主题构成，由E大调展开主题，表达对故乡的思念，之后音阶下行，表现了流浪者情绪的低沉，被拉回到了回忆当中。a主题分为两个乐句，第二个乐句是第一个乐句的完全重复，更加突出了对故乡的怀念。b主题是在a主题的基础上加以展开变化而来的，是a主题的进一步发展，也是对流浪者J晴绪起伏的刻画，思乡之情进一步加深。b主题出现之后马上向下属方向离调之后立刻返回E大调，和声色彩的变化，采用柱式和弦，给人一种连绵不绝悠长的感觉。

    呈示部的第二个乐段在其同主音e小调展开，小调浓郁、忧伤、暗淡的音乐色彩与大调形成了鲜明的对比，更加表现了流浪者的思想之情，之后由e小调转回E大调，表现出一种积极乐观的人生态度，仿佛是黑暗之后重见光明，在经历各种磨难和孤独之后，重新看到了希望，这是对家乡的向往，生动地描绘出了主人公的形象，使音乐生动展现在观众面前。

    展开部继续由小调展开，是由呈示部的主题发展而来，其音乐的起伏变化，深刻表现出主人公的窘迫与凄凉。

诗词赏析

门前有棵菩提树,生长在古井边    我做过无数美梦在它的绿荫间

也曾在那树干上刻下甜蜜诗句     无论快乐和痛苦常在树下留连

今天像往日一样,我流浪到深夜    我在黑暗中行走,闭上了我的双眼

好像听见那树叶                         对我轻声呼唤

同伴,回到我这里,来找寻平安!      凛冽的北风吹来,直扑上我的脸

把头上帽子吹落我仍坚定向前     如今我远离故乡,转眼有许多年

但仍常听见呼唤                           到这里寻找平安!

   演唱情感处理

 在舒伯特这首作品中，他有意识地把和声、钢琴伴奏提高到和音乐的旋律、诗歌同等重要的地位，使这首作品非常富有歌唱性，成为人们非常喜爱的歌曲，同时，舒伯特通过他极具个性的音乐表现手法，这就使演唱者对这首作品的把握有了一定的要求。

    如果说作品的创作者是整部音乐的躯体，那么作品的演唱者就是这部音乐作品的灵魂，作品的创作者和演唱者都是诊释作品的重要组成部分，如果演唱者能很好地表现它们，听众也会产生一种身临其境的感受，所以我们不难发现，真正的音乐表演艺术家不仅仅是满足自我陶醉，而是在切身领悟音乐本身的内在和更深层次的真谛，从而达到更高的艺术层次，在我们多年的声乐学习当中，我们不难发现，有很多掌握了高超演唱技巧的表演者，但是，在他们的表演中，始终缺乏一种更深层次的内在要求，能够称之为音乐表演艺术家的人少之又少。在音乐的表演中，需要有个人情感的展现，但是不能任由个人情感的肆意发挥，那样音乐就变为发泄个人J晴感的工具，音乐表演者应该以作品本身所具有的感情为基础，深刻领悟音乐的内在，结合自身并有节制地表达感情，只有这样，音乐才能不断地向前发展。

    艺术歌曲《菩提树》是声乐套曲《冬之旅》情绪比较鲜明的作品，它的旋律优美、简练，利用调式调性的转换表达故事人物的内心世界，在歌曲钢琴伴奏的织体中，深刻形象地描绘出故事主人公在冷风中孤独寂寞的身影。因此演唱者在演唱的时候不能有一丝一毫的夸张和做作，要体现出人物真实的情感。另外，这首作品的旋律性非常强，多以二度和三度音程级进，多以附点音符为主，这种创作方式鲜明地体现了流浪者内心孤独、寂寞和悲伤的感情，在演唱过程中要特别注重通过调节气息和控制音量，要以浑厚柔和悲伤的音色来演唱，同时要注意利用力度的变化来突出人物情绪的起伏跌宕。作品在情绪转折的地方都使用寒风吹动树叶沙沙作响的主题来完成，所以要求演唱者在表演不同唱段时，要投人到歌曲的意境之中，仿佛看见真实的场景，演唱者要根据每段不同的和声伴奏，感受到作品中人物情绪的起伏变化，适度地调整音色和音量，保持整个作品的完美谐和。例如在歌曲中分节歌的变化，歌词是这样写的“凛冽的北风吹来。直扑我的脸，把头上的帽子吹落，我仍然坚定地前进。”这一段与前两段形成鲜明的对比，就需要演唱者在演唱中适度调整音色和音量，要加重语气和语调，表现出主人公激动的情绪，从而更好地诊释作品的意境。