装饰音
一般装饰音分为以下几类：打音、叠音、颤音、滑音、赠音、倚音、历音、剁音等
打音：顾名思义，就是在本位音孔上打一下。比如：66，这两个6中的第二个6要打音，即在演奏完第一个6之后，用力在6这音孔上打一下，实际演奏效果就是6 56，只不过5的时值非常短，其作用是用打音把两个6音分开。这种技巧，在一些南派风格的曲子中用得较多。如江先渭的《姑苏行》这首曲子中，有很多地方都用上了打音（如：行板中的有这么一句：23 1 12 32 123 65，第二个1用的就是打音。注意：打音，就是要打下去，且要打得清脆有弹性，而不是按下去。
叠音:是江南丝竹音乐中使用较多的装饰音，叠音一般是从比主音高一个音快速落到主音上，产生重叠之感，手指不能抬太高。演奏中2的叠音一般演奏为32，其中3这个音要演奏得很短，又要演奏清楚，不仔细听，好象似一个音，仔细一听，又是两个音。演奏方法和倚音相似，也占用主音的时值。
颤音
颤音，演奏时要注重手指的弹性，手腕和手臂不能紧张用力，注意力集中在指尖的弹性上，手指抬起不能太高。我一般是以打音的方式开始颤音的，如全按作5中7的颤音，在开始之前，手指处于1的位置，气吹出的同时第三孔打下去，发出7的音，再持续地完成颤音演奏。与颤音相似的还有波音，只是颤音是有连绵不绝的感觉，而波音一般则可以理解为很短的颤音，如2的波音，一般可以演奏为232，下波音2可以演奏为212。不论颤音还是波音，一般情况，最后的落音要停在主音上。这点很重要！
滑音
滑音能使笛子的声乐更加华丽、流畅并富有色彩，滑音有“指滑音”和“气滑音”两种。指滑音是用手指在按音孔上渐按或渐开而发出的滑音效果。
分类：“指滑音”和“气滑音”
气滑音是通过气息的控制，例如口风的强弱、急缓、风门的大小及位置的变化而发出的滑音效果。演奏滑音时，一般都用这两种滑育音方法互相结合，也就是在手指的渐按或渐开的同时，配合气息的控制和风门位置的移动，造成滑音效果。
在乐曲中，由一个较低的音向上滑到另一个音，叫“上滑音”。由一个较高的音向下滑至另一个音，叫“下滑音”。
赠音，多见于江南丝竹音乐中，装饰在主音结束时，时值很短，在主音气息结束之前的一瞬间演奏好赠音，不能把音吹长，要靠气和手指配合来完成。
倚音，是常见的装饰音，出现在主音前，力度比主音要弱，时值占用主音的时值，1拍的主音加上倚音，合起来的时值还是1拍，不能延长。
剁音
剁音是一种竹笛技巧，中间不能经过音的显露和空间痕迹。当本音吹响后，速用上方的三度、四度或六度、七度等音孔的按指迅速放开，而又急速有力地按闭，使之本音更加强而有力，断顿、结实，干干净净地发出。犹如刀斧剁东西一般，使本音明显、突出。然而也要求剁奏时上方的辅助也能听得出来，使两个音能糅合在一起，浑然为一声发出。
历音
从本音前面的某一个音开始，自下而上或自上而下向本音急速、连续地级进，叫做“历音"，它能增加乐曲热烈、粗犷 、有力的气氛。
历音所占的时间极短，吹奏上历音时，每个手指要依次急速而又均衡地开放，吹奏下历音时则要依次急速而有力地按闭音孔。每个音都要短促、清楚地吹出来。